LA TROMPETTE PICCOLO 4
Pistonspar Jean Michel
LA TROMPETTE PICCOLO 4
Pistons
par Jean Michel
1) Découverte de l'instrument.
Dans leçon en vidéo vous
découvrirez l'essentiel de ce qui caractérise la trompette
piccolo, dite aussi "petite trompette". Cette
présentation se veut une simple entrée en matière et aborde
rapidement les thèmes développés plus avant dans ma méthode .
Conseils : n'hésitez pas à répéter les passages difficiles
lentement. la trompette n'est pas un instrument difficile à
partir du moment où vous avez saisi les principes essentiels de
son fonctionnement. Cette méthode vous permettra d'avancer pas
à pas afin de maîtriser les bases de ce très bel instrument. Ma
méthode se présente aussi comme une remise
en cause de certains principes que les
trompettistes appliquent à tort à la piccolo. En
effet, la technique de cet instrument est particulière
et réclame un développement qui lui est propre. Il ne s'agit
pas ici de relier artificiellement la technique de la grande
trompette à celle de la piccolo : les résultats d'un tel
amalgame ne sont presque jamais concluants. Au contraire, la
méthode entend développer un savoir technique propre
à la piccolo.
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Vidéo 1 initiation "le B.A BA" |
2) La vibration
& la question de l'aigu en trompette :
Pour apprendre
à jouer de la trompette piccolo il faut comprendre la vibration.
Tout trompettiste sait vibrer, or, la piccolo révèle
de par sa pratique même la faiblesse de certaines techniques
vibratoires.
La technique que
je préconise est celle que je nomme du "coussin d'air" (air cushion.) Cette technique
vibratoire est ici primordiale et peut participer à la
résolution des difficultés liées à l'AIGU. L'essai final de
la méthode intitulé : "L'aigu n'est pas un don"
explique en détail cette technique. On a souvent et trop
longtemps relié la question de l'aigu à celle dela respiration
: cela fut une grave erreur. La technique vibratoire
("buzzing" des américains) est un facteur décisif
dans l'accés aux notes aigues. Ma méthode insiste
grandement sur ce point : sans une technique vibratoire correct
-et en dépti de la maîtrise de la respiration - aucun aigu
n'est généralement possible.
Quelques
conseils (extraits de la méthode):
L'embouchure
doit être placée au 2/3 inférieur par rapport à ligne des
lèvres, cependant il n'y a pas de position parfaite, d'aucuns
vont se sentir à l'aise avec une embouchure qui repose plus sur
la lèvre supérieure, d'autres l'inverse.
En tout état de cause l'embouchure se positonnera d'elle-même.
Il faut veiller cependant à ne pas placer l'embouchure trop bas
ou trop haut : cela empêcherait toute obtention de l'aigu.
Jouez
devant un miroir afin de contrôler que les commissures de la
bouche de BOUGENT PAS lorsque les notes montent; lorsque vous
prenez l'air il doit être ressenti comme arrivant directement
dans la gorge. Inspirez par les coins de la bouche SANS les
étirer. C'est l'air qui doit vous faire monter dans les aigus,
pas l'étirement des lèvres ou encore l'écrasement de
l'embouchure sur les lèvres.
Plus vous montez, plus la pression intra-abominale s'accroit au
niveau de votre abdomen, vous devez avoir l'impression de vous
enfoncer littéralement dans le sol à mesure que vous montez.
L'aigüe naît donc , pour partie, de l'intensification
de la pression intra-abdominale.
3) La respiration
et le souffle
La technique du souffle est
l'élément CAPITAL de l'apprentissage d'un instrument tel que la
piccolo. La technique respiratoire propre à cet instrument est DOUBLE.
Nous donnerons ici les étapes essentielles de la première
technique (complémentaire à la seconde)
:
1)Pour prendre l'air lors d'une inspiration il faudra faire en
sorte de le sentir descendre de plus en plus au fond de la gorge;
il faut donc OUVRIR la gorge et que le son produit lors de cette
inspiration devienne de plus en plus sourd; pour obtenir ce son,
vous sentirez votre langue qui va progressivment reculer au fond
du palai. Exercez-vous tous les jours à rendre votre inspiration
de plus en plus profonde et sourde. Le même son doit être rendu
lorsque vous inspirez et lorsque vous expirez.
2) Le placement de cet air: aucune quantité d'air ne doit se
trouver au-dessus de la ligne imaginaire du sternum; votre air
descend et emplit (c'est du moins la sensation que vous devez
avoir) la cavité située en-dessous du sternum; l'air, àce
stade n'est pas encore en pression, il est stocké (...)
Note : un exercice
intéressant consiste à se mettre contre le mur, talons, bassin
et épaules. La cambrure naturelle de votre dos doit vous
permettre, au niveau des lombaires, de passez votre main entre
votre dos et le mur. Après une inspiration correcte, votre main
ne passera plus ! La colonne vertébrale aura été repoussée
sous l'effet de votre inspiration. Ceci n'est pas la seule technique
développée dans la méthode. La piccolo réclame une grande
maîtrise du flux d'air. Le jeu de la piccolo est à la fois
proche et à la fois éloigné de celui de la grande trompette :
proche par les bases de la respiration, il s'en éloigne par la manière
dont l'air est utilisé.
4)
L'embouchure
L'embouchure est choisie en fontion de la forme de sa cuvette, du
diamètre de sa cuvette et de sa perce.
Ces paramètres influence le confort, le répertoire, la
précision du jeu, chose que les trompettistes savent. En
revanche, la question de l'embouchure devient déterminante dans
la cas de la piccolo : nombre de débutants font un
choix souvent erroné quant à l'embouchure idéale pour cet
instrument. Par exemple, une embouchure a cuvette relevée (peu
profonde) est un leurre absolu. La facilité apparente
qu'une telle embouchure offre en terme d'aigus est
temporaire et ne peut que mener à un échec. De même le grain
trop étroit engendre rapidement des complications lourdes de
conséquences. La partie "Choix de l'embouchure" de la
méthode fait le tour des ces impasses.
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